[re]parar

Este objeto llegó a mí por casualidad. Es una coincidencia también que llamase mi atención. Tras un desengaño con proyectos ambiciosos encallados en la lógica de la autoproducción hiperactiva que caracteriza al sujeto contemporáneo, acabé no haciendo nada. Nada de lo que tenía que hacer. Acabé encontrando sentido en lo cotidiano dejando que los objetos demandaran de mi acción gracias a mis relaciones con ellos y sus limitaciones.

El resultado fue una obra que ejecuté durante de dos días (los que requería la reparación de la tabla), pero que permanece activa de por vida viéndome obligado a mantenerla siempre en un estado similar al original. La actitud durante la acción buscaba ocupar el espacio expositivo y generar conversaciones acerca del objeto, su historia y las limitaciones intrínsecas que le otorgan una condición de objeto excepcional.

No tenía planeada esta acción, pero la hice. Reparar el antiguo monopatín de mi madre supone un gesto político además de poético, a partir del cual reivindico un tiempo y un esfuerzo raramente dedicado al objeto estándar dentro del dispositivo capitalista. Mediante un contrato me ligo al objeto al finalizar su restauración; comprometiéndome a repararlo y utilizarlo de forma indefinida. Reparar implica parar: centrar la atención durante un rato y darle al objeto lo que merece como tal.

This object came to me by chance. Indeed, it's also a coincidence that it caught my attention. After a disappointment with ambitious projects stuck in the logic of hyperactive self-production that characterizes the contemporary subject, I ended up doing nothing. Nothing I had to do. I ended up finding meaning in everyday life by letting objects demand my action thanks to my relationships with them and their limitations.

I hadn't planned this action, but I did it. Repairing my mother's old skateboard is a political gesture as well as a poetic one, from which I claim a time and effort rarely dedicated to the standard object within the capitalist apparatus. Through a contract I tie myself to the object at the end of its restoration; committing myself to repair it and use it indefinitely. Repairing involves stopping: focusing attention for a while and giving the object what it deserves as such.

The result was a piece that I carried out for two days (required by the repair procedure of the table), but which remains active for life, forcing me to keep it always in a state similar to the original. The attitude during the action sought to occupy the exhibition space and generate conversations about the object, its history and the intrinsic limitations that give it an exceptional object condition.

(2016)